Admonitor 心得分享 / 南方音響

或許是對之前 ensemble 的愛戀依在，瞧！多慎重的開場...，現在，要開始談聲音了...。

	上手... 　左圖為 Admonitor 專屬腳架，C.C. 為其設計了一組防滑兼避震的圓型腳墊，吾人只需將 Admonitor 輕放在腳墊上，接妥喇叭線便可發音( 原廠表示該腳墊具延展低頻之效果...)。　眼尖的朋友是否覺得這組腳架似曾相識？這組腳架是本地代理為 Admonitor 特別準備的，含下方角錐高 69 公分，最大寬度 39 公分，深度 33 公分，將 Admonitor 放在上面，嗯，很穩，還很好看...。

	正身... 　 Admonitor 是一款兩音路低音反射式揚聲器，由 Joseph Szall 先生領導的團隊設計，我想 Admonitor 最令音響迷期待的便是其所搭載向丹麥 Hiquphon 訂製的軟凸盆高音單體及第三代 Zellaton 五吋中低音單體( 即左圖下方銀白色者 )...，最新一代 Zellaton 單體特別之處在近幾期的“音響論壇”和“音響城邦”兩大雜誌皆已多所著墨，我僅在此多少拾人牙慧一番...。
為何第三代 Zellaton 中低音單體會讓雜誌編輯及音響迷投注如此多的關注眼神？我想應和之前 ensemble 揚聲器留給人的好聲印象以及市場上已好些年未曾出現此種特別音色的揚聲器有關...( 我姑且將這種音色稱之為“ the ensemble sound ( ensemble 之音 )，可乎？”)，據我手頭上來自代理商的資料 --- 第三代 Zellaton 中低音單體仍採三明治結構，其最內層是硬質的發泡材質，其外再加上一層極硬脆的石墨纖維，最後再送去蒸鍍一層二氧化鈦，說是簡單做卻不易，據 Joseph 表示 Zellaton 生產時的良率約為五成...，不過無論如何，一個更輕更硬的單體振膜於是完成。( Zellaton 單體的音圈及磁鐵結構也有其獨到之處，對不起，看不懂，略過，sorry...)
對了，我們選擇器材當然是以聲音表現為導向，鮮少會因一個單體或一個元件的運用而去選購某器材...，這段時間特別來南方聽 Admonitor 的人不少，有趣的是有一個比例竟是為了這款新的 Zellaton 單體而來，甚至聽完後便直接將 Admonitor 帶回家...，除了聲音的因素外，“她是所有搭載 Zellaton 單體的揚聲器中售價最可親者...( 相較於 Symphonic Line、Magico...)”，很有趣卻也很實在的理由...，咦？平平都是 Zellaton 單體，為何 capriccio continuo 的 Admonitor 可以以如此可親的價格交給消費者？別想太多，只是因為...所有的 Zellaton 單體由 Joseph 主導設計、生產與供應，用在自己的喇叭上當然...，如此而已。

	Admonitor 採低音反射式設計( 這點和之前 ensemble 書架式揚聲器設計不同 --- ensemble 的背面被一顆被動輻射發射器所填滿...)，Admonitor 的低音反射孔設計頗為特別 --- 她除了在開口管徑大小及長度下功夫外，其反射管有個 90 度的轉角( 見右圖淺藍色部份 )，我開大音量並將手貼在反射孔洞口上，只有在較大且低的頻段會感覺到一陣短暫急促的能量( 和其它相似設計的喇叭比起來真的小且急促許多許多 )，就我之前對 ensemble 的瞭解，我想 Admonitor 應在喇叭箱內填充大量吸音材料...，而具轉角的反射管徑也是成就此現象的原因。
反射孔出口能量大小很重要嗎？我無意代表 Admonitor 發言，不過我聽過某廠牌揚聲器設計師的講演，該君表示 --- 揚聲器反射孔是會釋放出能量的，故也應視為一顆單體( 或某種型式的單體 )，但設計師們無法在分音器上規劃這顆單體的工作方式及範圍，因此如何降低反射孔所釋放出的能量對真正單體( 即設計師可控制部份 )的干擾，並達到適度提高揚聲器靈敏度的目標是十分嚴肅的課題...；依其言，對照 Admonitor 明快、清楚、直接、多細節且無箱音的音色，我想 Admonitor 在此議題有了巧妙的設計及成就...，不信？來南方陪我印證一番。

聆賞... 　在南方，我試著用 J.C.Verdier 275DE 真空管擴大器及 AVM A-2、AudioNET SAM V 2 等綜合擴大器來和 Admonitor 做搭配，也曾用 AudioNET Pre 1 G 2 / AMP 1( 200W*2 )前後級組合來聽過，基本上 Admonitor 並不難驅動，要讓她發出其甜美多細節的本音並不難，不過您若用更高級或更有特殊音色的擴大器來與之搭配，該擴大器的影子也會馬上被反映出來，我想這點和她名字裏的 Monitor 還頗相符...，考慮到 Admonitor 的價格，我決定以 AVM A-2 及 AudioNET SAM V 2 兩款綜合擴大器與之搭配，比較合理且講道義...( 先說，為了能讓之前 ensemble 的用家或仍在懷念 ensemble 之聲的朋友更快進入狀況，您無妨這樣認為 --- capriccio continuo 這款 Admonitor 與 ensemble 諸款書架式揚聲器有著相近的美聲，但速度快些，細節明確些，還有，樂器音場的比例也更合理...( 這點我想或許和後頭沒有被動輻射發射器有關 )，其它...還真像...)。

	和 Admonitor 的邂逅有點像老套的故事 --- 還記得去年 Admonitor 甫進南方，我放的第一張 CD 是 Radka Toneff 的“神仙故事”( ODIN CD-03 )，我一直沒告訴巴洛克公司的業務經理...光聽這張 CD 第二曲“Come Down in Time”一開頭的鋼琴前奏我便決定將 Admonitor 留在南方，那種極度清脆高貴的琴聲印象中我只曾在貝森朵夫( Bosendorfer )的揚聲器中聲到過，不過 Admonitor 在人聲及伴奏鋼琴的整體表現更令我心動...，這張 CD 錄音不慍不火極度自然，音響要唱的差很難，但要唱的好卻也不易。對了，大多數人聽本片多注意其琴音多高尾韻多美，但 Admonitor 卻硬是讓人多留意到錄音中的低音表現，那是一種輕鬆中帶有沈重，自然且得宜的低頻...，很有魅力...，本片從當學生到入行十年半從未退出我的 CD 架，很久沒聽的朋友何妨重溫一次舊夢...。
	用 Admonitor 聽大編制或大動態的錄音又如何？之前我一直想找一張動態夠大加表現不易的 CD 片做為和文聲電子黄先生開發 Audio Refinement 新款前後級 Pre 2.1 / Multi 2.1 討論時的共同標準...，找了許久，我們終於在法國作曲家拉摩( Jean--hillippe Rameau, 1683-1764)的管弦及芭蕾音樂選集中找到交集( 左圖, ARCHIV 00289 474 5142 )，本片由指揮家明考夫斯基( Marc Minkowski，1962- )和其親兵羅浮宮音樂家合奏團( Les Musiciens du Louvre )搭擋演出，在這之前我只聽過拉摩的大鍵琴作品，而這張 CD 還是在客户家中翻日文版 STEREO SOUND 看到的，當時只記得封面，後來在尚音唱片行正巧看到本片，於是匆匆買回南方聽。
巴洛克時期的作品動態會很大？坦白說本片由第一曲的鼓聲便令人嘖嘖稱奇...，原來巴洛克時期的作品動態還能這麼大...，我在音樂辭典中找不到明考夫斯基的名字，只知道他還錄有白遼士的“幻想”及莫札特第 40、41 號交響曲( 後者似乎尚未發行，而前者我在高雄始終訂不到...)，光憑本片的印象我只能說 --- 明考夫斯基和羅浮宮音樂家合奏團十分鮮活地將拉摩的管弦音樂演奏出來，一種罕有活力貫穿整張 CD，如果您從沒聽過拉摩的作品，從本片開始是個不錯的選擇...；由於羅浮宮音樂家合奏團的編制並不大，我總覺這個錄音似乎近了點，因此系統的密度不夠聽本片會相對辛苦些，在這之前除非在小房間，否則本片被我列為是落地式揚聲器的保留曲目...，不過現在 Admonitor 改變我的看法，是的，播放本片 Admonitor 的低頻略嫌保守，但她音色華麗、音場極佳，更重要的是動態比例相當合理，讓我之前對小喇叭“密度”的疑慮一掃而空，這點相當不容易，雖然設計者 Joseph 曾一再表示 Zellaton 單體在微弱音量的解析力與細微的動態表現堪稱一絕，但在此我更想讚美丹麥 Hiquphon 軟盆高音的表現...，想考驗一下您系統的完成度嗎？這張動態不小且錄音偏近的巴洛克時期作品不錯喔！

	在南方及 Admonitor 用户家中我聽了許多型式的音樂，“表情豐富”、“大動態一點也不勉强”、“比例良好且正確”等一連串令人驚艷的用詞不斷被加諸在 Admonitor 的身上，原廠建議可以以大角度 toe - in 的方式聆聽，這點我有試過，其所言不假，但這種擺法不是每個家庭都容許的( 且擴大機的驅動力也要再好些... )，由於 Admonitor 擴散性極佳，用家要得到一定水平的聲音在擺位上的彈性相對大些，這對許多空間受限的樂友十分有利...。

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