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隨著 2024 年高雄音響展演出結束，南方即將進入新的階段，可以有更多自我，哈，終於。 |
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這下真的新的開始了...
2024 年高雄音響大展已於 4 月 14 日結束，這天對南方來說是個特別的日子，因為大展策展人一職( 高雄電器公會音響專業委員會主任委員 )應在今年 9 月底屆滿，但為方便繼任者布局，就在展覽結束的那一刻起南方提前辭職務，回歸成單純的參展廠商，這代表今後我可以有更多的時間與心思經營南方，當了 18 年主委，終於放下，是新的開始呢！ |
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上圖是今年( 2024 )高雄音響展南方 417 號展房一覽，展出器材有德國 AVM 前級 PA 8.3、唱頭放大器 PH 8.3 及CD 串流機 MP 6.3，英國 PMC 主動式的 PMC 6 XBD 揚聲器，還有英國 cyrus 唱盤和日本 Analog Relax 唱頭等；除了器材，展房布置和播放的音樂也是展覽重要環節，因此我們今年花了許多精神讓展房變美變有趣，除了去年新買的地毯與直立的白色背牆外，這回我們有新的電視、電視後方的魔幻變色燈條、背牆仿生蔓藤植物、PMC 6 XBD 下方的底座等都是首次登場喔！ |
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這回南方參展標題是「今年，我想主動一點」...
音響大展，對主辦單位與參展廠商來說無疑是個商業活動，但南方對參展的態度，與其說是單純去展示產品...更像是去參加一場演出，或去交一張心得報告，一個從去年展完迄今整整一年我又聽了多少好音樂的心得報告與分享，在這兒得感謝長年和南方合作的瑩聲國際施先生之包容，讓我任性地決定演出主題及展示器材，在他大度的支持下南方才得以儘量維持優雅的演出風格，而不在展期為了訂單去自吹自擂...。
瞧，為了配合 PMC 6 XBD 的主動式設計，南方可是連廣告上都特別加上"主動"二字呢！ |
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音響展是要爭一時還是爭千秋？
如果這是作文題目，以前的國文老師一定讓我們寫...爭一時也要爭千秋，就是要拚才會贏的意思，哈，但現實好像爭一時與爭千秋都很難，有時真要有捨才會有得...。
相對於昔日高雄國賓飯店的客房，高雄圓山飯店的客房普遍較大，和對面展房的距離也較遠，這些對參展廠商來說是有利的，但圓山客房上方木質天花板和屋頂間其實留有一段空間，這會造成展房音色混濁，部分頻段殘響略長( 因此去年有不少展房聲音表現並不理想 )，南方去年展前看房間時便發現這點，為了讓聲音多少能乾淨些，我買了新的叢林風格地毯和 18 紙的白色隔間背牆，它們確實對展房聲音表現有很大的幫助，但好還要更好，我希望能為自己多爭取一年的時間來掌握這個空間，於是我早早決定使用 PMC 6 XBD 揚聲器為今年南方展房的主秀，有人知道為什麼嗎？ |
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南方到底應該在展覽中傳遞什麼訊息給來賓？
再提醒一下，我已於 2024 年 4 月 17 日下午六點辭去高雄音響展策展人的職務，我在這個位子上 18 年，前後經歷 4 位理事長，辦了 17 屆音響展( 2020 年因疫情停辦 )，為了豐富音響展，我一直在想...音響展的本質是什麼？由於沒人可以告訴我答案，我只好不斷閱讀，希望在別的領域尋覓靈感。
我在兩本書上看到希望，一本是日本作家原研哉寫的《欲望的教育 --- 美意識創造未來》( 雄獅, 2013 )，另一本是介紹東京獨立書店的書( 因為相似的書買了好幾本，一時想不起來是哪本影響我最大 )，前者有篇文章說作者接了日本政府在倫敦辦一場日本汽車車展的企劃案，原研哉找來諸多日本車商集思廣益，他們都願意提供自家 最新 最炫 最好 的汽車來參展，但原研哉總覺得這樣似乎和一般的車展沒什麼兩樣，最後他開始省思汽車發明的原意，然後歸納出「移動的欲望」這五個字，人們希望自己可以在什麼時間以哪種方式出現在哪裡，而這正是發明汽車真正的意圖，於是他又找這些日本車廠來開會，問有沒有哪種車全世界都沒有，只有日本有的，車廠說有啊，就是日本獨有的 800 CC 以內黃牌小車，這種小車為配合日本人的生活模式，被設計出可載人、送貨等多種款式，最後原研哉率領日本車廠帶這這些日本獨有的車款到倫敦展出，在當地造成話題與轟動，噓，為呼應「移動的欲望」，咱高雄音響展的 slogan 「聲音的文化」也是在類似的思維想出來的，有趣吧！
至於來自獨立書店的省思比較和勇敢、勇氣、氣魄有關，請見下圖 --- |
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是的，到底哪些來逛音響展的來賓所圖為何，為什願意花門票錢、花交通費花時間大老遠地來逛音響展呢？我們音響業者有沒有拿出足夠地態度來迎接他們的到來？還有，有沒有想過來賓來了 & 走了，我們有沒有留下些甚麼給別人回味再三？之前身為策展人我經常思考這些問題，現在卸下職務了，但南方還是會繼續參展，或許我可以縮小思量範圍，這樣比較有機會直擊問題核心也說不定，再給我一些時間吧！ |
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好啦，我承認我有取巧好為自己爭取更多時間...
南方一年只在高雄圓山 417 號房待上 6 天( 以今年為例，我是在 4 月 12 日中午分兩車進場，當天完成展房初步布置；13 日開始上午發聲，調整，然後就是 14 日到 17 日的展出，展完當晚退場，所以一年我只有 6 天待在裡面 )，這兒不像自己家或客戶家，可以沒事那兒動動這兒移移，可以細細研究房間的聲學個性，唉，成敗在此一役，表現不好怎麼辦？
我利用去年展期在這間展房以不同音量播放了多種型式的音樂，但我還是希望能為自己多爭取一些時間，一些更理解 417 號房聲學特性的時間，於是我早在 2023 年 12 月便決定帶 PMC 6 XBD 到展場來，理由是 PMC 在此主動系列揚聲器中內建 DSP( 數位訊號處理器 )，可以透過實測的聲學數據修正其響應頻率，今年就讓我悄悄作弊一下，瞧，我還特別央求本身是 PMC 8-2 用家的錄音師徐育聖先生帶設備來協助設定，經過這幾天的不斷播放與聆聽，我有認真作筆記，南方明年在這兒的聲音表現肯定更棒喔！ |
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就讓音樂成為會場的主角吧！
讓我們回到獨立書店那個話題...，如下圖，是的，我希望讓音樂成為音響展的主角，為了成就此目標，這些年南方幾乎用一整年來精選隔年要播放的音樂，這些音樂要好聽、錄音要好、可以芭樂但不要太芭樂、最好有些新作品或鮮為聽聞的佳作來豐富場面，當然，每年新錄製的大展 CD 更是重中之重，南方還刻意為每一首播放作品以 keynote 作曲目說明，可惜這只有親臨會場朋友才能聽到看到。 |
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有沒有人知道上圖拍攝的地點在那兒？...，...，...，哈，這是日本京都四条烏丸 JEUGIA，一家賣咖啡與甜品的咖啡廳店內地下室的唱片行，我如果到京都玩都會繞到這兒買 NIPPER 杯子和公仔( 就是 HMV 那隻唱片狗啦 )，最近這隻唱片狗好像比較不好找，如果您有到此旅遊，千萬不要忘了買隻 NIPPER 回家，凸顯一下自己樂迷身分...。 |
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電視後方那道綠光...
白色紙屏風的背牆很是單調，為了讓其有點變化，我想了很久，後來發現有一種叫智慧燈條的東西，將其捲成一團貼在電視後方，通電後它會不斷變色，由於色澤高雅不刺眼，於是今年南方展房在視覺上終於活發許多，為了此變化，我可是問了許多朋友才知道有這種產品，其實南方自從二十幾年前開始參加高雄音響展，好像無時無刻不為隔年的大展做準備...。 |
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這邊岔一下話題 --- 以 2023 年 11 月舉辦的大阪音響展為例，一共 25 間展房中有 15 間裡頭是有陳列黑膠唱盤的( 其中更有 3 間全時只播放黑膠 )，哇，15 ÷ 25 = 0.6，也就是說有多達六成的展房是有陳列與播放類比訊源，這個數據還真遠高於咱台灣所有的音響展( 咦，這個數據是怎麼來的？報告，這可是我用公會給的差旅費親臨現場一間間算出來的呢！再補充一下，之前大阪音響展會在兩個地點同時進行，2023 年南船場那處沒有舉辦，於是就只剩 25 間展房，或許規模不大，但仍檔不住音響迷的熱情，展房中音樂可是火熱無比...)。
身為堅貞類比迷的南方當然年年都會帶黑膠唱盤到展房播放，但有人問我...南方為何在會場播放黑膠唱片的時間似乎沒那麼多？好問題，答案有二，首先，南方播放的音樂雖然都預先存放在特定的固態硬碟內，然後透過串流播放器播放，但這些音樂幾乎都是南方將精選過的黑膠唱片透過錄音設備轉檔出來的，裡面早已充滿濃濃我愛的類比風味...；其次，唉，說起來有些小挫折感，我很慶幸自己是黑膠迷，也確實在其中得到喜悅及感動，但在這個後後後類比時代，許多聽 CD 和串流起家的樂迷對黑膠音色最直接的反應是 ... 我知道你黑膠是在聽什麼了，是在聽那個雜音對不對？哈，平常我被非膠迷這樣說已經修練到不喜不怒完全放棄抵抗了，但在音響展被這樣說真的小受傷，因此音響展時帶去的唱片我都有特別挑選，就自己想聽或來賓點播時才播放，嗚，怎說我以聽雜音為樂呢？真令我傷心啊！不過黑膠可從未從南方展房內缺席過喔，一次都沒有，就不可以沒有，真的。 |
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有人問...辭去音響展策展人職務後會不會無聊？無聊？怎可能，我還有南方得認真經營，還有一堆唱片要聽，還有每週一高雄廣播電台《音樂伸展台之南方音樂"聽"》的節目要忙，是說這個節目從 2008 年一直做到現在，真是有點不可思議，可喜可賀乎，哈，大家就別擔心我，請期待明年南方會在音響展中端出那些好菜，我會好好加油的。 |
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人客倌，我們明年會場見...
18 年策展人任期其實我個人收穫不少，學會如何策展、如何掌握節奏、如何分配廣告，還學會黑膠與 CD 的製作及發行( 這點學的很徹底，從與音樂家簽約、挑選曲目、敲定錄音地點( 錄音地點的取得也是有眉角的 )、敲定錄音師、敲定調音師、敲定攝影與美編、敲定執行製作、敲定後製錄音師，一直到母帶試聽、發包壓片、發包印刷、完成包裝及運送等都學會了，是說我也不知道學這些要做什麼，反正就學會了...)，還因此認識了許多同行，問我有沒有遺憾...，還真的有，至少我提了很多遍都沒人理我，這個最大遺憾是 --- |
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今年高雄音響展的展期是上午 10 點到下午 4 點，您知道早上 8 點出頭就有不少展房已經完成開機，希望先將機器 run 好，每天一開展便有好聲音...，您知道為了一檔音響展廠商們得準備多少器材與配件才能登場？更不用說有不少是北部來的廠商，他們的移動、吃、住都是開銷，讓我換個方式算給大家看好了，南方今年參展所有的開銷約 12 萬( 含南方門市的租金等 )，而今年高雄音響展共有 12,675 人進場，也就是為了每位來賓的造訪，不管有沒有踏進南方展房，我都得支付 9.46 元 / 位，假設其他大小展房也維持和南方差不多的成本，我們一共有 90 間展房，9.46 * 90 = 851.4，也就是說參展的音響業者合起來以每位 851.4 元的代價邀請嘉賓入場，如果再加上大展 CD，這樣看展的您是不是無比尊貴呢？
對了，我的遺憾是什麼？您看過音響展結束廠商退場的瘋狂場景嗎？所有人同時拚老命打包、上手推車、搶電梯、最後再將辛苦帶來的器材小心妥善地載回公司，這種人力、手推車、大型板車、各式車輛( 從小轎車、SUV、山貓、發財車、大貨車，甚至連貨櫃車和吊車都出現過 ) 彼此穿梭進出，有條不紊的場景，我一直希望公關公司可以派個無人機好好記錄下來，這影片播出來保證讓音響迷熱血沸騰，可惜撤展時公關公司也很忙，他們真的無暇處理，嗯，這 可是我最大的遺憾呢！ |
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最後一問，南方有那種早早準備好到時卻播不出去的音樂嗎？
哇，您真內行，問了個好問題 --- 其實南方每年新準備的音樂約有三成從未在當年音響展中播放過，原因很多，有的是明明在南方很好聽，但該段音樂似乎和展房的聲學表現犯沖...，或是音樂很好聽，錄音也棒，但播放起來卻變成清場音樂，每次音樂響起滿滿的人潮瞬間清零( 嗚，這和我想的完全不一樣啊 )，不過也有之前播不出手的音樂在幾年後反而受歡迎的例子，反正唱片我就一直買一直聽，這才是我以音響為業的最大福利與初衷啊！ |
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上圖是今年高雄音響展發行《狂喜》專輯的鋼琴家林沂閱小姐上高雄廣播電台訪談時之隨拍，有時想想，如果連我們都不聽不支持國內的音樂家，那麼誰來支持他們呢？大人們要負起大人們的責任，據我所知，高雄音響展是全世界音響展中還在發行"大展自主盤"的音響展，很希望未來台北的音響展也可以和我們一起做這種...有點像愚公移山精神的好事，這對台灣的音樂與音響圈都是好，我真這麼 認為...。 |
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More 那個離天堂最近的座位...
法餐名廚 Joël Robuchon 曾說東京日料名店「數寄屋橋次郎」店中吧檯是離天堂最近的座位，這是對有壽司之神稱號的小野二郎及其大兒子小野禎一是極高的讚譽...。最近在讀一本新書《巨匠父親的技與心》( 出色出版, 2024 )，書中提到小野二郎在高齡 93 歲時仍在嘗試開發新口味的握壽司，還在追求食材搭配間的新可能，嗯，超勵志的，我也得持續努力才行。是說最接近我這個音響業者心中天堂座位的位置在那兒呢？說真的，南方是我兢兢業業認真工作的處所，家中音響室則是我的個人城堡，這兩處都是人間，不是天堂...，我這個人不好高騖遠，不談什麼柏林維也納的，我心中天堂的位子其實在衛武營音樂廳三樓 16 號入口 A1 排 1 號的位子，那兒的場面或許略小，但音樂的平衡感深得我心，喂，下次搶票時多少讓我一下，這可是我心中離天堂最近的位子啊！ |
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由於沒去過「數寄屋橋次郎」( 和小野二郎相關的書倒是買了好幾本 )，只好拿去年 11 月在京都吃的鰻魚飯撐一下場面...。 |
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本文完成於 2024 年 4 月 23 日 |
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