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天團，怎樣的樂團才算天團？您知道天團是享有一些非天團才有的福利？還有，我心中的天團是哪支？原因又是什麼呢？ |
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請讓我以蠟筆小新的一段故事做開頭...
印象中漫畫《蠟筆小新》有個金鐵鎚的故事，故事大概是這樣的 ---
小新是一個木工，有天經過湖邊他賴以維生的舊鐵鎚不小心掉入湖中，湖內精靈從湖裡撈出一把純金鐵鎚問小新是不是他的，小新誠實地說不是，於是精靈這才撈出舊鐵鎚還給小新，為了嘉許他的誠實，精靈將舊鐵鎚及金鐵鏈 一併交給小新，還不忘交代小新說這把金鐵鎚有保證釘出漂亮作品的神力...。果然木工小新以這把金鐵鎚贏得大量工作，也富有了起來，只是小新有錢後完全不聽家人的勸告，每天下工便去酒店花天酒地，他成功的秘密在酒席間被另一位黑心木工知曉了，黑心木工趁機偷走金鐵鎚，這讓巳習慣依賴金鐵 鎚工作的小新一下不知所措...，也在同一時間小新的太太生了怪病，需要一筆高額醫藥費來救治，小新刻意跑去原來的湖邊丟鐵鎚，但精靈這次卻未曾出現。
不久傳出消息，國王決定提供一筆獎金尋找能為公主搭建新房的木工，小新和黑心木工都參加了比賽，憑藉著金鐵鎚的魔力，黑心木工一下子便將新房蓋的既方正又美麗。反觀小新，他只能用自己的舊鐵鎚參賽，為了籌措醫藥費他在不斷失敗中咬牙完成作品，失去金鐵鎚加持的小新之新房儘管不若黑心木工做的美麗方正，但公主卻感受到其中愛意，她決定把獎金交給小新，小新也因此有錢救治太太...，故事的最後是精靈悄然現身收回金鐵鎚，因為小新已不再需要 它了。
這個故事告訴我們用心的重要性，只要用心，舊鐵鎚也可以消滅萬惡的金鐵鎚，我都是看《蠟筆小新》學習人生大道理 的，我的選擇很正確吧！ |
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為什麼要拿蠟筆小新來開頭呢？話說以前在唸研究所時，因實驗需要我多次向另一間實驗室借儀器測澱粉( amylose / amylopectin )，這儀器放在該實驗室後方一個獨立房間內，每次都得向一位總是很嚴肅的學姐商借，為了不佔用別人太多時間，我大多從下午一口氣操作到隔天中午，晚上就直接在那兒過夜...，靠咖啡、泡麵及隨身聽來提神 。每每睏了，我都會走到外頭廁所沖冷水...，有次在走回小房間途中看到嚴肅學姐的書架後方有好幾本《蠟筆小新》 漫畫，我便私自拿起來翻閱好打發時間，某次我真的太累不小心睡著了，嚴肅學姐上班時推開小房間的門，我一下子驚醒，當時我真的很緊張，因為漫畫我還放在身邊來不及放回去，不料嚴肅學姐看到我翻她的《蠟筆小新》不但沒有生氣，相反地，她很興奮的問我：「很好看對不對？」，然後嚴肅學姐從此變成和藹學姐，至少對我啦，我也因此迷上永遠只有五歲大的小新...。 |
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回憶是一種苦澀的東西，所以我們得學會活在當下
忘了在哪本畫讀到上面那段話...，「回憶是一種苦澀的東西，所以我們得學會活在當下。」 ，又忘了是在哪本書看過...勸讀者要忘掉昔日所有的精彩，要把握手邊的雲彩...，不知道為什麼，我認為這些話超適合說給某些音樂家和資深樂迷聽的，舉例好了，之前和一位待過維也納多年的友人聊天 ---
友人：「昨天維也納愛樂來高雄你有去聽吧？」 我：「有啊！」 友人：「我沒有，完全不會想聽。」 我：「為什麼？」 友人：「太貴了，太誇張，我在維也納聽一場才多少錢？我不可能花那麼多錢去聽啦！」 我：「可是你又不聽國內樂團，外國來的又嫌貴，坦白告訴我，你上次聽音樂會是什麼時候？」 友人：「...，...。」
除非你完全不聽音樂了，否則總在回味過去大師及天團名演，否定現今演奏家們的努力，這樣有比較好比較高尚嗎？不解...；其實我不解的事情很多，例如所謂「天團」的定義或標準為何？不解...。 |
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上圖是國家音樂廳一角，電腦告訴我這是 2017 年 3 月 8 日拍的，我都忘了那次回台北是聽哪場音樂會...；離開台北已 28 年，諷刺地是有陣子我居然聽台北國家音樂廳的演出比聽高雄文化中心還多...，但自從高雄有了衛武營音樂廳 ，我好像只踏進國家音樂廳一次，是的，我沒有忘記我曾在那兒得到的喜悅和感動，不過每次回台北聽音樂會都玆事體大( 來回高鐵、門票、南方停業一日，還得拜託友人在音樂廳外等候，音樂會後飛車直送高鐵站 )，如今我已經逐漸淡忘國家音樂廳的音響，幸好有衛武營音樂廳可以讓我依靠。 |
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何謂天團？當天團有什麼好處...
上網查了一下，何謂「天菜」？找到的答案是...天菜是源自咱台灣的流行用語，是〝他是我的菜〞的加強版，就是非常喜歡，被強烈吸引的意思...；那麼古典音樂中的 「天團」呢？嗯，天團二字肯定也是源自咱台灣的用語，指的是演奏能力很棒的管弦樂團，但要怎樣才算很棒？是看票價高低、票房好壞，還被世界主流音樂媒體 列入〝世界二十大〞、〝美國五大〞的樂團才算天團？先不講什麼標準及定義，最近我發現「天團」二字在高雄有被擴大解讀的趨勢，而且天團享受了一些非天團才有的福利( 禮遇 )，不知您是否也有發現？ |
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上圖拍攝於 2016 年 5 月 8 日，那晚音樂會結束後我匆匆衝出國家音樂廳準備趕南下高鐵，不料看到廳外廣場竟站滿觀賞戶外直播的人潮，忍不住抽出相機留下這張相片，會這麼熱鬧是指揮家正帶著部份樂團成員到場外 向觀眾致意...，那晚的節目是英國指揮家拉圖指揮柏林愛樂演出貝多芬第九號交響曲《合唱》；能吸引這麼多人到戶外欣賞，說柏林愛樂是天團沒人會反對吧？ |
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話說從今年六月( 2023 年 )迄今( 7 月 7 日 )我一連聽了包括國家交響樂團( 呂紹嘉指揮, 540 元 ) 、荷蘭鹿特丹愛樂管弦樂團( 沙尼( Lahav Shani, 1989 - )指揮, 900 元 )、國立台灣交響樂團( 兩場, 水藍指揮, 各 375 元 )及紐約愛樂管弦樂團( 梵志登( Jaap van Zweden, 1960 - )指揮, 4,416 元 )等四支樂團的五場演出，記得在荷蘭鹿特丹愛樂管弦樂團及紐約愛樂管弦樂團演出前，衛武營音樂廳對入場來賓的官方廣播有用到〝天團〞二字來稱呼這兩支樂團( 真的是官方廣播，那個聲音很好認 )，並體貼提醒嘉賓下半場曲目有幾個樂章，請大家在樂章間不要鼓掌...，千萬別小看這句溫馨提醒，因為這可是經場館認證的天團才有的福利，至少在 另兩支國內樂團演出前是沒有官方廣播提點的。還有，之前衛武營文化中心是不特別禁止觀眾在樂章間拍手的( 請大家自行上網去找訪談 )，怎遇到天團便開始提醒了呢？所以我說被場館認證的天團是享有部份非天團沒有的特殊待遇，可不是隨便說說的喔！ |
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走入上圖這扇門，再推開裡頭最後一扇門，便可踏上屏東演藝廳的舞台...，利用錄製高雄音響展專輯之便我曾多次進出此門，天知道如果我是學音樂的，我得累積多長時間的練習才有資格推開這扇通往舞 台的門呢？ |
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那支我心中的天團...
南方在昔日《那些我曾經聽過的樂團們》文中依日文《世界樂團名鑑 387 》一書將世界樂團分級( 它的算法是...〝世界頂尖 10 大〞加〝世界重點 50 大〞加〝世界主要樂團 210 〞加〝拉丁美洲、亞洲、大洋洲、中東與非洲地區樂團 86〞再加〝日本樂團 31〞，合計正好 387 )，我約莫算了一下，我至少聽過其中近 60 支樂團，不過只用一場或兩場旅行演出的表現來評估樂團優劣與否是很自私的行為，我看過一段訪談，受訪者是某樂團首席，他直言樂團旅行演出期間團員們其實得承受極大的身心壓力，要克服時差、完全不熟悉場地的聲學條件( 記得他有抱怨有些場館的座椅讓他很難專心演奏，坐墊太軟，而且太滑...)、在不同城市間不斷移動 、和不同的獨奏家合作等，如果有些團員的表現不夠理想，有時他也不忍太過苛責...，那麼身為觀眾的我們要如何評判自己心中的天團呢？
來自小新故事的啟發，那就是 --- 無關唱片公司或行銷團隊的包裝，只要 當晚有認真演出的樂團就是當天的天團 ，真的，從指揮家、獨奏家，一直到每位登臺的樂團成員都有用心，都把自己的專業及態度拿出來，那怕有些片段有失誤或不理想，皆無損作品樂念的呈現，這就是觀眾所期待所需要的天團...。 |
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上圖拍攝於 2023 年 7 月 2 日，指揮家水藍指揮國立台灣交響樂團，演奏曲目是柴可夫斯基《洛可可主題變奏曲》及布魯克納第九號交響曲，那晚衛武營音樂廳三樓沒有開放，但舞台後方二樓的觀眾席卻有售票，仔細瞧，坐了三個人呢！ |
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自從有了衛武營音樂廳，長期聆聽之下自然影響我對〝音響〞的品味，僅管舞臺中置，觀眾席分區塊呈所謂葡萄團風格設計，但我個人還是比較喜歡面對舞臺區域的聽覺感受，特別是此設計確實有效拉近觀眾與舞台的距離，加上高且開闊、極為安靜的場域空間，在這兒聽音樂會總讓我覺得有種帶著甜味的親密感。
遺憾的是自從 107 年 10 月啓用迄今，衛武營音樂廳並沒有 任何職業樂團進駐，每年樂季之初看著台北市交交響樂團( TSO )、國家交響樂團( NSO )及國立台灣交響樂團( NTSO )等樂團開出華麗的年度節目清單，我都只能祈禱能不能〝多少〞& 〝加減〞將其中幾場也移師到衛武營音樂廳來演出...( 我知道高雄有高雄市交響樂團啊，目前該團隸屬於財團法人高雄市愛樂文化基金會，剛上其官網查探，高市交目前樂團首席從缺，現有正式團員約 45 人，另有樂季團員 10 人，該團或許因經費之故，不僅編制遠小於前述三交樂團，高市交迄今仍無排出年度節目清單之能力 )，好啦，那麼在我心中哪支樂團及指揮的組合最接所謂天團，也就是我會早早搶票，希望自己不過錯過任一場他們在武營音樂廳的演出呢？ |
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哈，我把前面那張相片放大擷圖，為什麼要放大呢？因為那晚就只有這三位觀眾有幸可以直視指揮...，當下半場布魯克納第九號交響曲演奏完畢，指揮家水藍依序點名聲部首席接受觀眾掌聲時，上圖左側的那位白髮太太也跟著站起來接受喝采，真的好可愛...，怎樣？光這點台北國家音樂廳便做不到。 |
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那支我現今眼裡心中的天團組合是...
來，我也不噎著了，直接公布答案 --- 現今我眼裡心中的天團組合是「指揮家水藍 / 國立台灣交響樂團」！
不查手機不碰電腦，我清楚記得我聽過這對指揮及樂團組合在衛武營音樂廳演出包括布魯克納第九號交響曲、馬勒第九號交響曲、貝多芬第九號交響曲《合唱》、R. 史特勞斯《阿爾卑斯》交響曲、拉赫曼尼諾夫第二號交響曲等作品( 能不查手機就寫出來，就表示印象有多深刻...)，喜歡的原因不在於水藍總是背譜指揮樂團，也不在於水藍是曾錄製作曲家貝多芬交響曲全集( 哥本哈根愛樂 )及拉赫曼尼諾夫交響曲全集( 新加坡交響樂團 / 水藍是該團桂冠指揮 )的指揮家，我之所以心儀這對組合的理由是 --- 身為樂迷，我可以感受到水藍對演出曲目的理解和熱情，更重要是他還能將這份理解和熱情傳染給樂團，也因此國台交與水藍的音樂會我總會覺得樂團願意呼應指揮，願意唱出他想要的樂念，這對樂團及觀眾都是種學習及感動，無怪乎我的朋友圈中愈來愈多人被這對組合圈粉，就真的沒有抵抗力啊！ |
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此為坐在衛武營音樂廳舞台後方觀眾席眺望舞台另一側的相片，電腦告訴我拍攝日期為 2018 年 12 月 22 日，那天是國家交響樂團的名家系列 --- 《美國春秋》之演出。 |
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記得拉赫曼尼諾夫第二號交響曲那場，我可是聽過正宗俄國指揮家與俄國樂團現場演出的，原先我並沒有抱太多期待，但那晚水藍和國台交的演出交給我太多的資訊量，多到我開始懷疑...水藍是怎麼可以如此熟捻此一作品，於是開始認真找資料，哇，原來他早錄有拉赫曼尼諾夫全部的交響曲...。還有 R. 史特勞斯《阿爾卑斯》交響曲，唱片中的《阿爾卑斯》就不說了，多年前我聽過赫比希指揮國家交響樂團及布隆許泰特指揮舊金山交響團的同曲演出，儘管兩者都壯大無比，但那個對細微處音色的雕琢還真讓我開了眼界，這真是我認識的國台交嗎？更不用講那個一路衝到底的《合唱》交響曲，還有馬勒第九號交響曲( 這曲子在之前我聽過四次現場演出，包括拉圖與柏林愛樂、馬索與紐約愛樂、楊頌斯與巴伐利亞廣播交響樂團、簡文彬與國台交 )，儘管當晚法國號的演出並不穩定，但水藍在第四樂章結尾前刻意將速度變緩，於是一股我從未聽過的離愁深深包圍著我，好啦，當晚認真演出的樂團就是我心中的天團，這票我投給水藍和國台交了。 |
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邊寫網站邊聽鋼琴家陳必先的貝多芬鋼琴奏鳴曲錄音，這是剛完成混音尚未後製的新錄音，我們預計在今年年底發行 CD 的第三冊，同時還有兩張在德國刻片壓片的黑膠同步發行，現正緊鑼密鼓進行中，如果年底可以準時推出，這樣陳必先的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集便大功告成...；上圖拍攝於屏東演藝廳的後門，是工作人員的出入口。 |
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最後，有人還在糾結天不天團的嗎？
說了這麼多，我知道還是有不少人有天團情結，也就是只聽所謂天團的音樂會...，我是沒差啦，反正我又不是從事藝術經紀相關工作，但我真的很受不了一件事 ---
幾年前在某討論區看到有人發問，「聽說鹿特丹愛樂即將訪臺，查了國外評論，該團並未被列入世界十大甚至二十大樂團名單之中，請問我該去聽嗎？還有，大家心中的世界十大樂團是哪十大樂團？」，我忘了這位仁兄最後有沒有去買鹿特丹愛樂的票 ，但我清楚記得那時留言板上大家對所謂世界十大樂團的熱絡討論 & 針鋒相對，除了維也納愛樂、柏林愛樂及皇家大會堂管弦樂團得到網友們一致認同外，其它樂團...有人說 A 團很棒便有人說那是因為你沒聽過 B 團啦，B 團才棒；或有人認為 D 團演奏的布魯克納世界第一，立刻有人接說...你沒聽過他們演奏普羅高菲夫，那叫一個慘...；還有人讚美 E 團能同時網羅兩位大師級指揮家擔任音樂總監及首席客席指揮，不久就有人舉報那 F 團才強，除了音樂總監及首席客席指揮是當今名家外，他們還力邀某位老大師擔任冠桂指揮，指揮陣容明顯更強...，要知道在上頭留言的樂迷每位都認真且都做足功課，但我卻選擇在旁看戲吃瓜...，您猜為何？
唉，這些 A、B、C、D...等都是國際樂壇叫的出名號的名團，我不知道誰有能力或資格去評說 A 是第一，B 第九，C 給他十一好了...，說直白一些，討論這些樂團的排名像極了街坊三姑六婆沒事聚在一起，說哪家小孩比較用功哪家比較帥，說了再多再久也和自己無關( 為何不花些心思關心自己的孩子...)，不是嗎？去討論天團排名，還不如多放些心思去聆聽、去欣賞、去讚美或批評指教咱台灣自己的樂團，這樣比較實在， 沒錯吧！ |
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上圖絕對是我在衛武營音樂廳所享受到的奇妙下午，時間是 2021 年 3 月 13 日，大提琴家楊文信一口氣演奏六首巴哈的無伴奏大提琴組曲，他就一個人默默演奏著，然後所有人默默聽他演奏，這種一群人一同進行一件的感覺，真令人讚嘆音樂之美好。 |
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後記
聽說國台交與水藍新樂季的節目將在七月底公告並開始售票，哈，我不怕您搶，因為我一定會排除萬難準時在電腦前搶票，到時在音樂廳遇到別忘了和我打個招呼喔！ |
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本文完成日期： 2023 年 7 月 8 日 |
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