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那個卡拉揚最最獨特歌劇錄音首選...
想了許久，最後還是用了"獨特"二字，就真的很特別的錄音企劃案( 唉！根本是強到爆表...)，一齣歌劇的製作竟可以玩成這個樣子，只能說...真有你的，卡拉揚( Herbert von Karajan, 1908 - 1989 )( 但更嚴格地說，應該是：真有你的，卡爾蕭( John Culshaw, 1924 - 1980 ))。 |
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上圖是本文主角 --- 約翰˙史特勞斯( Johann Strauss,1825 - 1899 )歌劇《蝙蝠》的黑膠唱片封面，這套唱片有著優雅的紅色布質封套( LP：DECCA / LONDON OSA 1319 )，由指揮家卡拉揚指揮維也納愛樂 1960 年為 DECCA 的錄音，本專輯製作人是當時 DECCA 王牌製作人卡爾蕭，他 1946 年到 1967 年間於 DECCA 任職，卡爾蕭絕對 DECCA 黃金年代最重要的推手之一，這套《蝙蝠》錄音的當下他正積極推動匈牙利指揮家蕭提全本《尼貝龍根的指環》錄音( 已完成《萊茵的黃金》)，此外，卡拉揚為 DECCA( RCA ) 灌錄的《托斯卡》、《卡門》、《阿伊達》與《奧泰羅》，以及英國作曲家霍爾斯特《行星》組曲、R. 史特勞斯的交響詩等，皆由卡爾蕭擔任製作。
好啦，這套唱片就算封面製作多麼奢華，就不過是齣輕歌劇啊，有何獨特性可言呢？來，請看下圖。 |
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上圖是卡拉揚這齣《蝙蝠》的演出陣容，為方便閱讀，我將其翻成中文如下 ---
◆ 羅莎琳德( 艾森斯坦男爵夫人 ) --- 奧地利女高音葛登( Hilde Güeden, 1917 - 1988) 扮唱。 ◆ 阿黛拉( 羅莎琳德的女僕 ) --- 德國女高音柯特( Erika Köth, 1925 - 1989 )扮唱。 ◆ 歐羅夫斯基王子 --- 美國次女高音瑞絲妮克( Regina Resnik,1922 - 2013 )扮唱。 ◆ 阿非列德( 羅莎林德的仰慕者 ) --- 義大利男高音贊皮耶里( Giuseppe Zampieri, 1921 - 1981 )扮唱。 ◆ 艾森斯坦男爵 --- 奧地利男高音克門特( Waldemar Kmentt, 1929 - 2015 )扮唱。 ◆ 法克博士( 男爵的"損友" ) --- 奧地利男中音貝里( Walter Berry, 1929 - 2000 ) 扮唱。 後面省略...。
◆ 卡拉揚指揮維也納愛樂 / 維也納國立歌劇院合唱團。
如果您也熟悉歌劇錄音，您會發現...DECCA 其實已經動用相當豪華的歌手陣容供卡拉揚錄音，這些歌手各自有各自的精彩，瞧，下圖用粉紅色框線標 註起來的就是這些歌手，是不是有幾分眼熟呢？...，...，等等，那下面那些歌手，天啊！居然有狄芭蒂、尼爾森、摩納哥、畢約林及蘇莎蘭等人，這些大大大歌手出現在這兒是怎麼一回事？這齣歌劇的主要歌手不就是框線內那幾位嗎？所以我才會說...真有你的，卡拉揚( 但其實更應該說：真有你的，卡爾蕭 )，就讓我邊聽這套唱片邊為您釋疑吧！ |
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下圖是本錄音動用到的大大大歌手陣容，名單就印在唱片手冊上，歌劇迷們看過來，您見過更誇張的歌手陣容嗎？只為了一齣歌劇...，是說這麼多歌手到底怎麼唱？主要角色都有歌手扮唱了啊？不解。 |
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為了讓大家看仔細些，我將上上圖做些潤飾如下，這樣或許比較有感( 真的都是唱片封面常見到的大咖歌手 )。 |
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如何？誇張到爆炸吧，我當初買到這套唱片時就在想 --- 別人的《蝙蝠》都只用兩張 LP 便錄完，怎卡拉揚的要用到三張？那時還以為是二手片商在目錄上標錯，於是唱片到手後邊先拆開數張數，哇，還真的三張啊，過幾天要開始聽時才看到前述的陣容，我一時大腦 當機了一下，想了許久，是那樣嗎？我腦海中突然浮現了一個可能，咦，您猜的和我一樣嗎？我這邊先公布正確答案...。 |
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上圖是這套唱片第四面及第五面的歌曲清單( 加起來就是多出來的那一張 )，是的，在《蝙蝠》劇中那位俄國貴族歐羅夫斯基王子在其維也納豪宅中辦舞會( 歌劇劇情【請按這兒】)，這些大咖歌手都是製作人卡爾蕭邀請來的嘉賓，一人在劇中獻唱一首歌曲( 有歌劇選粹與地方民謠 )，所以買這套唱片真的超值到不行，是不是很誇張呢？【寫到這兒，我正巧在播放這張多出來的唱片，天啊，每一首都好好聽，每首聽完都想大力拍手，傳奇啊，真的。】 |
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關於本錄音更多...疑義？
黑膠迷，特別是喜歡收集資料的黑膠迷如我難免多想...，由於這套黑膠手冊上沒有註明清楚的錄音時間，為此我翻了《卡拉揚錄音全紀錄( Karakan Discography )》( John Hunt, 2016 )一書，依該書所載，卡拉揚與維也納愛樂的這個《蝙蝠》錄製於 1960 年 6 月 12 日到 20日( 日本有一個卡拉揚超級粉絲的網頁資料亦是相同日期 )，於是我接著翻 John Hunt 另一本記錄卡大師 1908 年到 1989 年演出資訊的書( 好啦，我知道盡信書不如無書的道理，也知道該書肯定有不完整之處，但以我的程度，此時不相信 John Hunt 我又能如何...( 這代表我要撇清文責 ))，我倒是發現以下幾點"趣事" --- |
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哈，上圖是南方手邊這套《蝙蝠》黑膠唱片的圓標，黑膠迷暱稱此系列為"大 LONDON"，算是早期的唱片了。 |
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( 1 ), 在此 1960 年 6 月錄音之前，卡拉揚上次指揮《蝙蝠》的時間是 1936 年 12 月 31 日，演出地點是亞琛歌劇院，也是指揮該劇院樂團演出，在這之後一直到此錄音之間，卡拉揚都沒有指揮過本劇。 ( 2 ), "先錄音再演出"是卡拉揚製作歌劇的習慣，1956 年到 1963 年間卡拉揚出任維也納國立歌劇院音樂總監，在此錄音( 1960 年 6 月 )之後的同年 12 月 31 日及次日( 也就是 1961 年 1 月 1 日 )，卡拉揚正式在維也納國立歌劇院指揮《蝙蝠》的演出，依"路邊社"消息顯示，正式演出當然不可能像唱片那樣找一堆大大大牌歌手來客串( 那得付多少出場費啊 )，不過由於是新年特別演出之故，第二幕的舞會還是邀得義大利男高音史帝法諾( Giuseppe di Stefano, 1921 - 2008 )及有參與錄音的奧地利男中音貝里擔任與會嘉賓。此外，卡拉揚在 1961 年還在維也納指揮了好幾場《蝙蝠》的演出。 ( 3 ), 按照書本寫的，我猜卡拉揚 1960 年的整個 5 月及 6 月都大部分時間泡在維也納，他先後在此指揮了莫札特《費加洛的婚禮》、威爾第《阿伊達》、華格納《崔斯坦與伊索德》，還有全本《尼貝龍根的指環》、普契尼《托斯卡》，還有貝多芬第九號交響曲《合唱》和馬勒的《大地之歌》等演出，我發現前述錄音多位大大大歌手其實都先後出現在這些歌劇演出中( 例如狄芭蒂、尼爾森等人 )，所以此一瘋狂《蝙蝠》錄音的實現，除了展現出製作人卡爾蕭的人脈與實力外( 還有 DECCA 願意付錢...)，卡拉揚指揮功力亦同樣應被讚揚，畢竟要在那麼滿的檔期中抽空錄製一齣完全不同的歌劇，很強吧！ |
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這套唱片手冊內頁居然有製作團隊的名字與相片，這在當時相當罕見，上圖依左而右分別是製作人卡爾蕭、首席錄音工程師 Gordon Parry、立體聲錄音師 James Brown、助理音樂指導 Eric Smith、單聲道錄音師 Peter Attwood 與導演 Christopher Raeburn 等人( 南方註：在立體聲錄音初登場的年代，或許是為了保險起見，我知道有些錄音是立體聲與單聲道同時進行的( 因此會動用兩組錄音團隊，我還看過有的錄音連製作人也分成立體聲及單聲道兩組，但此錄音是 1960 年進行的，還使用兩組錄音師，顯然製作團隊有輸不起的壓力，我想...)。 |
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More 這些真的都是卡拉揚指揮的嗎？
來，請容我再貼一次第二幕那群大大大歌手嘉賓在舞會獻唱的歌曲清單( 請見下圖 )，瞧，我清楚知道卡拉揚有錄製過奧地利作曲家勞哈爾的歌劇《風流寡婦》，但我確定他沒錄過勞哈爾另一齣極受歡迎的歌劇《微笑之國》...，當然，更不用說什麼《窈窕淑女》、《波吉和貝斯》及《安妮拿了你的槍》等，這真不是卡拉揚的菜，所以這些音樂都是卡拉揚指揮的嗎？為何之前卡大師的錄音資料都沒寫這些呢？ |
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為了解決這個疑惑，我實際聆聽這套唱片，同時上網趴文，我猜卡拉揚僅指揮( 同時錄製了 )正規歌劇演出的部分，而這獨特的第二幕"加演"的場景是卡爾蕭在此錄音之前或之後另外錄製的，理由是除了這些音樂大多不是卡拉揚的菜之外，唱片是聽起來的音場音色( 甚至部分樂器的使用 )都不那麼維也納愛樂，哈，這是我猜的啦，這點有大師可以為我補正的嗎？先謝了！ |
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More 這題會考 --- 製作人卡爾蕭到底想藉由此錄音帶給聽眾些什麼？
是的，《蝙蝠》一劇 1874 年 4 月 5 日於維也納河畔劇院( Theater an der Wien )首演，約翰˙史特勞斯活在地球的時間是 1825 年到 1899 年，所以這套錄製於 1960 年的" 蝙蝠慶典"到底是要慶祝或紀念些什麼呢？為此我很無聊地想了許久，最後依唱片手冊的內文找到線索，原來卡爾蕭與其領導的團隊理想( 理念 )竟如此遠大 ---
首先，卡爾蕭撰文寫道，《蝙蝠》中第二幕舞會場景本來就是許多歌劇院在除夕夜經常演出的，而他加入的派對和第二幕完全契合，不需要對原先的樂譜做任何修改。 其次，手冊花很多篇幅介紹 1860 年代的維也納，那時維也納的經濟大好繁華無比，有著前所未有的夜生活( 就是紙醉金迷的意思...)，大家都在找花錢的方法( 因為那時的維也納花錢甚至比賺錢還困難...，天啊，當時的維也納是天堂嗎？)，暴發戶一大堆，頭銜可以被販售，身為奧匈帝國首都的維也納在 1873 年 5 月 1 日舉辦了萬國博覽會，但只風光了八天，因為股市爆發崩盤，大家的錢一下子都不見了，所以儘管約翰˙史特勞斯拿到劇本後僅用了 43 天便完成本劇，但 1874 年的維也納猶處在無比落魄中，所以 4 月《蝙蝠》首演並不算成功，只演出 16 場便被撤下( 這和此劇的真正價值無關，主要原因是約翰˙史特勞斯此劇仍尊崇 1860 年代的輕浮...)，直到同年 6 月本劇在柏林大獲成功，9 月《蝙蝠》才重新回帶他代表的維也納。
所以卡爾蕭選在 1960 年錄製本劇，又刻意找來這麼許多大大大牌歌唱家加入，似乎在向約翰˙史特勞斯心之所向，那個富裕精緻浮誇的 1860 年代之維也納致敬，哈，For a while even it was more difficult to spend than to make money. ( 手冊寫的 )，好強！ |
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More 聚焦卡拉揚與《蝙蝠》--- 一絲自由的自由
我在指揮家卡拉揚官網找到關於約翰˙史特勞斯及《蝙蝠》的相關資料如下 --- 卡拉揚是這麼評論約翰˙史特勞斯的：「關於約翰•史特勞斯，我能說些什麼，他已融入了我們的血液之中，我們音樂家真的沒有必要談論他。」 事實上卡拉揚對輕歌劇的熱愛並未廣為人知，但其優雅、機智和純粹的旋律是他無法抗拒的。當然，他對這類型的偏好是德國劇目中最受歡迎的輕歌劇 --- 約翰史特勞斯的《蝙蝠》( 除了《風流寡婦》之外，這是他錄製這一類型的唯一作品( 而且還錄了兩次 ))；1955 年在卡拉揚與愛樂樂團合作的巔峰時期( EMI )，他第一次錄製了《蝙蝠》，當時伴唱羅莎琳德一角的舒瓦茲科夫( Elisabeth Schwarzkopf, 1915 - 2006 )回憶了卡拉揚和該專輯製作人李格( Walter Legge, 1906 - 1979 )的共同願望：「這與『常規』相反，他們需要勇氣、衝勁和鬥志。沒有任何粗俗或低俗的東西，卡拉揚想要一絲自由的自由，是的，但這種自由是如此微妙，以至於無法談論。總之，他想要的是一種"風格"。」，相信我，聽完卡拉揚的《蝙蝠》錄音，那種一絲自由的自由，您會懂...。 |
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More 原來當時唱片行銷已經做到這樣了...
從 Discogs 網站上的資訊顯示，我擁有的這套 LONDON 編號 OSA 1319 黑膠發行於 1960 年，下圖是該唱片手冊的封底，唱片公司在封底刊登了四齣歌劇的唱片廣告( 分別是《阿伊達》、《丑角》、《波希米亞人》和《托斯卡》)，其中有三齣是以義大利女高音狄芭蒂( Renata Tebaldi, 1922 - 2004 )的劇照為封面，狄芭蒂為 DECCA / LONDON 當時的當家一姐無誤...。 |
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More 別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿？
之前高雄九如路有家"原音館"黑膠唱片行，因為我常去"交關"，所以和老闆及老闆娘混得很熟，我常在那兒當"叫賣哥"，幫一些入門膠迷推薦必敗的唱片( 那時我常說...來，這張買回去不好聽，不要來踢原音館的門，來拆南方的招牌...，哈 )，有天新片到貨，一堆膠迷擠成一團搶片，我發現其中夾了這套卡拉揚指揮的《蝙蝠》，而且是 DECCA 發行的，印象中價格很合理，但一個輪過一個，竟沒有人將這套唱片抽出來，我悄悄接過這套唱片，小心看一下裡面是兩張還是三張的發行，很好，是三張，於是我叫賣魂上身，開始對大家吹噓這套錄音的珍貴，只見我自吹自擂了老半天都沒人理我，「歌劇啦，沒人聽啦！」是他們共同的反應，後來我只好自己將其買回家，多年後將之送給一位向南方買黑膠唱盤的客戶( 人家是歌劇迷 )，這樣才真正是物有所屬...；多年後每次我只要在家翻到這套《蝙蝠》我都會想到當時的原音館，無論我怎麼吹噓都沒能將其推銷出去，肯定是因為當時老闆太佛心，將價格訂的太便宜的原因吧？ |
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文末，我再補充一下，如果我手邊的書是可信的，1961 年卡拉揚還在維也納指揮幾次《蝙蝠》的演出，然後唱片發行，任務完成，卡大師在這之後終身未曾再指揮過本劇，以上報告完畢。 |
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我好喜歡這張相片 --- 1987 年維也納新年音樂會唱片封底，這是卡拉揚唯一一次指揮維也納新年音樂會，他邀請美國女高音芭托( Kathleen Battle, 1948 - )來演唱《春之聲》，這絕對是歷年維也納新年音樂會最美麗的亮點。 |
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( 本文完成於 2024 年 7 月 20 日) |
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