 |
|||
|
音樂，聽，就對了，誰規定要知道這麼多？ |
|||
|
( 一 ), 要符合多少要件才算是必買名盤？
是的，我知道每個人的標準都不一樣，但忠貞膠迷們總不免有幾項特殊癖好，只要符合了，唱片被購買機率便大增...。來，請見下面這張黑膠，要不要猜猜它符合哪幾項我無法抵抗的...偏好， 那天其實我只瞄一眼便決定將之帶回家。 |
|||
 |
|||
|
R. 史特勞斯：《唐璜》、《七紗舞》、《狄爾愉快的惡作劇》、選自歌劇《玫瑰騎士》華爾滋等 / 義大利指揮家 Aldo Ceccato 指揮捷克愛樂管弦樂團 / R. 1986 / LP：SUPRAPHON 10 4150-1。 |
|||
|
來，這邊公布答案 --- ◆ 封面：天啊！拿奧地利畫家克林姆的《少女》當封面，這個完全是我的菜( 原畫存放於布拉格國家美術館內 )。 ◆ 捷克愛樂：這支樂團的演奏水準超高，是完全不需質疑的名團。 ◆ SUPRAPHON 加上數位錄音：是的，重點是那 1986 年的數位錄音，聰明的...就懂。 ◆ 價格：本片被標上 99 元的定價...。
其實光封面加數位錄音我便會將本片帶回家，而那個 99 元的超低價則是加分題，不買都說不過去。 |
|||
|
為什麼我只看一眼便決定出手的唱片只賣 99 元？我想定價的女士先生可能對本片指揮義大利指揮家切卡托( Aldo Ceccato, 1934 - )的指揮藝術不熟所以才將本片訂這個佛心價( 還有一個可能，那便是 R. 史特勞斯管弦樂作品錄音名盤如林，根本沒有人會特別注意此遺株 )，切卡托曾任大指揮家柴利必達克的助理指揮，先後擔任過底特律交響樂團、斯洛伐克愛樂、捷克布爾諾( Brno )愛樂、挪威卑爾根愛樂等團的首席指揮。當然，我也是透過手邊已有的黑膠唱片知道切卡托的名，包括他為女高音希爾斯( Beverly Sills, 1929 - 2007 )伴奏的歌劇錄音，還有與英國鋼琴家奧格登( John Ogdon, 1937 0 1989 )合作的兩首孟德爾頌鋼琴協奏曲( 倫敦交響樂團, EMI )等，可能大家都只注意到獨唱家及獨奏家是誰，不覺忘了指揮家的名。
其實以切卡托擔任過斯洛伐克愛樂及布爾諾愛樂這兩支捷克樂團首席指揮之經歷( 好啦，我用字很小心的，他擔任斯洛伐克愛樂首席指揮時和斯洛伐克仍未和捷克分家...)，因此他為捷克 SUPRAPHON 唱片錄音並不算太特別的事( 不過除了本片，切卡托卻只為 SUPRAPHON 留下另一張拉威爾的管弦音樂錄音 )，是他和柴利必達克一樣不喜歡錄音？否則以本片的精彩程度，切卡托真值得更多樂迷的關愛眼神才是...。 |
|||
|
( 二 ), 那個指揮家伯恩斯坦的罕見錄音...
美國指揮家伯恩斯坦( Leonard Bernstein, 1918 - 1990 )一生錄音無數，由於他的粉絲太多，加上目標顯著，真要舉出那張唱片是其罕見錄音似乎並不容易，但下圖這張唱片您看過嗎？ |
|||
 |
|||
|
《伯恩斯坦 1983 年在布達佩斯》/ 巴爾托克：為弦樂、打擊樂及鋼片琴的音樂、伯恩斯坦：嬉遊曲 / 伯恩斯坦指揮巴伐利亞廣播交響樂團 / 1983 年 / LP：HUNGAROTON SLPD 12631。 |
|||
|
來，我們先到巴伐利亞廣播交響樂團的官網瞧瞧，其中有段以驕傲口吻這樣寫道：「巴伐利亞廣播交響樂團是唯一一支德國能和指揮家伯恩斯坦維持長久合作關係的樂團。」，嗯，想想唱片世界中的伯恩斯坦與巴伐利亞廣播交響樂團，除了本片，他們至少 還錄有：
◆ 貝多芬：第四號鋼琴協奏曲( 鋼琴家阿勞獨奏 ) / 第五號交響曲 / ( 1976, DG )。 ◆ 海頓：《創世紀》/ ( 1986, DG )。 ◆ 海頓：第十號彌撒 / ( 1984, PHILIPS )。 ◆ 莫札特：第 18 號彌撒《偉大》/ ( 1990, DG )。 ◆ 莫札特：《安魂曲》 / ( 1988, DG )。 ◆ 華格納：歌劇《崔斯坦與依索笛》/ ( 1981, PHILIPS )。
看來其官網所言不假，巴伐利亞廣播交響還真還真是唯一一支能和指揮家伯恩斯坦維持長久合作關係的 德國樂團...。 |
|||
|
那麼這張《伯恩斯坦 1983 年在布達佩斯》有何罕見之處，不就伯恩斯坦在那年率領巴伐利亞廣播交響到布達佩斯的現場錄音嗎？為此我特別翻閱《伯恩斯坦傳》( 世界文庫 )一書來查資料，書中提及伯恩斯坦於 1948 年在布達佩斯指揮當地的大都會管弦樂團演出包括舒曼第二號交響曲及巴爾托克為弦樂、打擊樂及鋼片琴的音樂，音樂會相當成功，伯恩斯坦在信中提及：「他們說自從托斯卡尼尼上次來這裡之後，布達佩斯的音樂廳再也沒有這種場面。」
而就在這場轟動名演整整 35 年之後，伯恩斯坦再度造訪布達佩斯，這回他率領巴伐利亞廣播交響樂團到此獻藝，基本上伯恩斯坦幾乎〝復刻〞了 35 年前的精彩( 也就是刻意安排舒曼第二號交響曲及巴爾托克為弦樂、打擊樂及鋼片琴的音樂，另再加上自己的《嬉遊曲》)，這場有實況影片可以欣賞...，咦！本文標題那個伯恩斯坦的罕見錄音是罕見在何處？看起來沒什麼特別，就一場實況而已...，哈，本片係由匈牙利 HUNGAROTON 唱片公司發行，是伯恩斯坦在這家唱片的唯一錄音，不是 CBS、不是 DG、不是 DECCA、不是 PHILIPS、也不是 EMI，是 HUNGAROTON，夠罕見了吧，真的是唯一的喔( 對了，別問我本片的藝術水準如何，那天伯恩斯坦 始終很 High，就這樣 )！ |
|||
|
( 三 ), 這是傳奇展現前真正的實力...
之前讀拉脫維亞指揮家楊頌斯( Mariss Jansons, 1943 - 2019 )的傳記《為樂而生》( 有樂出版, 2021 )時有讀到，當年楊頌斯指揮奧斯陸愛樂錄製的柴可夫斯基交響曲名盤，最先完成的是第五號交響曲，但樂團方面帶著母帶到倫敦前後拜訪了幾家大唱片公司，對方都沒有為其發行的意願，最後由 CHANDOS 唱片撿到寶，有很長一段時間這套柴可夫斯基交響曲全集竟成為該公司最耀眼的招牌...。
許多人都以為前述的柴可夫斯基交響曲全集錄音是楊頌斯及奧斯陸愛樂這段傳奇的開端，其實不然，來，請見下圖。 |
|||
 |
|||
|
|
|||
|
葛利格：交響舞曲、抒情小品等 / 楊頌斯指揮奧斯陸愛樂 / 1981 年 / LP：Norse Kulturrads Klassikerserie NKF 300 50。 |
|||
|
|
|||
|
依《為樂而生》一書所載，楊頌斯於 1975 年 9 月首度客席奧斯陸愛樂，四年後的 1979 年 9 月正式成為該團音樂總監( 其在俄國境外收入多達 90 % 得上繳國庫 )，楊頌斯充分利用每年他可以出國的時間履行奧斯陸愛樂音樂總監的職務，他率領樂團旅行演出，增加自己與樂團的國際知名度，前面提及之柴可夫斯基第五號交響曲錄製於 1983 年 3 月，這是該團在沒有任何委託合約下的自行錄音( 也就是說此錄音樂團及楊頌斯並沒有額外酬勞...)，由於書中沒有特別說些什麼，書末的錄音作品目錄也沒有提及，其實在此柴可夫斯基第五號交響曲之前這對組合早就開始錄音，瞧，上圖這張唱片便是證據。
依我在 Discogs 找別的資料，上世紀八零年代初楊頌斯便曾指揮奧斯陸愛樂一口氣為挪威 Norse Kulturrads Klassikerserie 錄製了三張唱片，曲目皆為挪威作曲家葛利格的作品，這三張唱片皆在 1981 年發行，我只收集到上圖這張，記得當時年紀小，不是，我是說當時手邊的資訊有限，只知道聽完本片後便對楊頌斯及奧斯陸愛樂那種極富張力的演出方式著迷不已，於是開始追蹤二者的最新動向( 哪怕楊頌斯與奧斯陸愛樂分手，追蹤他倆的熱情依舊不變...)，只是多年過去了，儘管楊頌斯及奧斯陸愛樂也有各自的精彩，但我還是最迷戀八零年代他們所留下的錄音，這是成為傳奇前真正的實力，唉，就什麼都對了，真是我的菜啊！ |
|||
|
( 四 ), 抱歉，這題答案不是巴倫波英...
來，有一位音樂家，男性，近代( 也就是說還活著 )，以鋼琴演奏聞名，後跨足指揮亦取得極大成功，先後擔任過多支樂團音樂總監( 首席指揮 )，他的錄音無數( 有大量鋼琴獨奏、室內樂、協奏曲及管弦音樂 )，甚至完成包括作曲家布拉姆斯、馬勒、西貝流土、拉赫曼尼諾夫、孟德爾頌、蕭士塔高維契 和柴可夫斯基等人的全部交響曲( 瞧，有誇張吧 )，先說，這位音樂家不是巴倫波英( Daniel Barenboim, 1942 - )，不是巴倫波英，不是巴倫波英，那麼您知道是哪位嗎？ |
|||
 |
|||
|
|
|||
|
普羅可菲夫：第五號交響曲 / 阿胥肯納吉 指揮 皇家大會堂管弦樂團 / 1985 年 / LP：DECCA 417 314-1。 |
|||
|
|
|||
|
公布答案，這位先後完成布拉姆斯、馬勒、西貝流土、拉赫曼尼諾夫、孟德爾頌、蕭士塔高維契和柴可夫斯基等人的全部交響曲錄音的鋼琴家兼指揮家的大名是阿胥肯納吉( Vladimir Ashkenazy, 1937 - )，身為 1962 年柴可夫斯基國際大賽首獎得主的他鋼琴錄音...多到我根本查不完，而以指揮家之姿，阿胥肯納吉先後接掌過英國皇家愛樂管弦樂團( 1987 - 1992 )、柏林德意志交響樂團( 1989 - 1999 )、捷克愛樂管弦樂團( 1996 - 2003 )、日本 NHK 交響樂團( 2004 - 2007 )及雪梨交響樂團( 2009 - 2014 )，他一直活躍於國際樂壇，直到 2020 年以 83 歲高齡退下舞臺。
相對於他那大量的管弦樂錄音，〝指揮家阿胥肯納吉〞得到的肯定及關注程度是遠遜於〝鋼琴家阿胥肯納吉〞的，這對聽過他現場指揮並擁有不少他指揮錄音的我而言是很難接受的...。首先，阿胥肯納吉在排練時的效率及態度是受到樂團肯定與歡迎的( 所以他才能接掌過那麼多支樂團 )；其次，他總能以正面、合理、穩健的方式打理出樂曲的架構，絕不會有頭重腳輕或前後樂念不一的問題，就以上面那張普羅可菲夫第五號交響曲的錄音來說，其演奏張力絕對可入列名盤之林，可是卻鮮被樂評給提及的...( 所以〝指揮家阿胥肯納吉〞的二手黑膠唱片價格皆相對便宜，我可是見一張買一張呢！)，想想他的拉赫曼尼諾夫、R. 史特勞斯及柴可夫斯基，阿胥肯納吉還真是被嚴重低估的指揮家，有人願意出聲為他〝贊聲〞的嗎？ |
|||
|
( 五 ), 忍不住又貼一段精彩...
之前看了國外某樂團以「第五」為主題舉辦音樂會，他們先後演出了包括貝多芬第五號交響曲《命運》及第五號鋼琴協奏曲《皇帝》、莫札特第五號小提琴協奏曲、柴可夫斯基第五號交響曲、蕭士塔高維契第五號交響曲《革命》及馬勒第五號交響曲等作品，這個企劃顯然引發 當地樂迷們的興趣，據說票房反應相當好...。我一直在想...為何沒有把俄國作曲家普羅高菲夫的第五號交響曲也列進去？這首交響曲明明那麼好聽說！
下圖這張普羅高菲夫第五號交響曲的黑膠唱片也是我很喜歡的錄音 --- 指揮家楊頌斯 1943 年出生於拉脫維亞，他的父親老楊頌斯( Arvids Jansons, 1914 - 1984 )也是一位指揮家，當年老楊頌斯贏得列寧格勒指揮大賽，進而受邀成為偉大的俄國大指揮家穆拉汶斯基在列寧格勒愛樂管弦樂團的助理指揮，也因此小楊頌斯 得以隨父親移居至列寧格勒；1968 年小楊頌斯首度受邀客席列寧格勒愛樂，隔年在卡拉揚協助下進入維也納音樂院學習，1971 年小楊頌斯贏得卡拉揚國際指揮大賽第二獎，隨即順著老爸的摸式成為穆拉汶斯基在列寧格勒愛樂管弦樂團的助理，同時進入列寧格勒音樂院任教( 老楊頌斯早在 1965 年成為英國哈雷管弦樂團首席客座指揮 )...，至於 1979 年小楊頌斯陸續接掌奧斯陸愛樂、匹玆堡交響樂團、巴伐利亞廣播交響樂團及皇家大會堂管弦樂團，並與維也納愛樂保持緊密合作關係，這些是樂迷都知道的事。 |
|||
 |
|||
|
普羅可菲夫：第五號交響曲 / 楊頌斯 指揮 列寧格勒愛樂 / 1987 年 / LP：Chandos ABRD 1271。 |
|||
|
我查不到楊頌斯到底指揮列寧格勒愛樂演出多少場音樂會，但唱片世界中的楊頌斯和列寧格勒愛樂留下的錄音並不多( 我只知道七零年代有一張巴哈的小提琴協奏曲( Melodiya )，再來就是上圖的普羅可菲夫第五號交響曲( Chandos )，然後是蕭士塔高維契第七號交響曲《列寧格勒》( EMI )、柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲及拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲( EMI )等 )，也因此上圖這張羅可菲夫第五號交響曲的黑膠唱片自然成為我的珍寶；相較於阿胥肯納吉同曲錄音的穩健大度，或許是音樂會實況錄音之故，相對於他晚年逐漸增添的內斂，此時 44 歲的楊須斯則多了激情及內斂，是楊頌斯迷必聽的精彩喔！ |
|||
|
本文完成於 2022 年 12 月 16 日 |
|||
|
|
|||